加藤文彦1984年的《SM大全集(🈴)》，似乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍的一曲献给逝去的(📈)虐恋桃色片的挽歌。有点类似于(💰)1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在今天看来，就相当于今敏(📓)《千(🏝)女(👅)女优》那(⛅)样的对影史(👖)记忆持有怀旧(🍺)伤感之情(🚷)的作品。甚(🦄)至(🤾)让人想起戛纳六十周(🗻)年庆的短片集(🥑)锦《每人一(🦖)部电影》。和当年的中田秀夫（今天的《午夜凶铃》之父）(💣)一样(🗣)，师承小原宏裕(🐥)、小沼胜等人、目睹虐恋桃色片片厂作业的年轻副导演加藤文(💆)彦还(🌯)没来得及转正，日活软(🏁)性情色片(❓)就被(🖇)新兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了(🦍)存(🗡)活的可能。录(🌵)像带逐渐取代胶片(🚮)成为(🙍)成人影像的新载体(👃)。　　《SM大全集》收(💽)录了谷奈绪美、(🦐)东瑛(🍦)美、麻吹淳子、志麻泉美主演的从1974年《花与蛇》到(🎋)1982年《苍白的女人》的十(💑)三部虐恋(🔌)桃色(🤶)片片段，并主要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中心。通过一名神(🗞)似张(🌆)雨绮、嗲声嗲气呢喃着色情(😒)俳句的懵懂花季(🚵)少女(😂)（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片串联在一起(♏)。　　《SM大全集》首(😃)先好似预(👠)告片集锦般地(📓)对多部(👭)虐恋(🚪)桃色片进行了一(⛸)次长达(🚩)五分钟的、万花筒式的蒙太奇(🤷)剪辑，由一幅(📉)幅面(📶)部(📬)表(🚯)情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜头与具(🔳)有巴洛克精神的全景镜头——像一条鲜鱼似的被高(🥌)高地倒悬于瀑布之前的麻吹淳子(⚽)，从天而坠(📩)的铁笼中的谷奈绪美，如同一件工艺品的、下(🏓)体插(😡)满花束的(⏹)倒(👓)挂(🛂)着的志麻泉美，奔驰(🏕)的马背上驮着一对五花大绑的裸身男女，以及如同(😣)谷崎润一(🛌)郎《文身》所描写的新鲜刺(🏌)青女郎沐浴(🧖)之际(🧞)的(🦎)伤(👔)口(😢)痛楚(🌜)与破碎的(♍)镜(💯)面交(🏣)相辉映等等构成的极富(🏐)视觉冲(🗑)击力的SM画面，和着令人想起(🍛)那种老式侦探片、悬疑片蒙(🛩)太(🕗)奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不(💮)啻一(📅)曲关于虐恋桃色片的MV，揭开(🅰)了影片的序幕。说(🆎)起来，今敏的(🙎)动画片(🎯)似乎特别钟(🥈)情于这种表现手法，例如他那部《红(🆒)辣椒》的(🍮)片头。　　《SM大全(🈶)集》节选的(🕷)、(🕖)扼(🈲)要剪辑的《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片(🍖)的(💠)片段(🕕)，都是可(🌙)以用(🐳)斯(❔)德哥尔(📼)摩综合症（又称人质情结或人质综合症）加以解释的关于绑(🎎)架和(🎏)囚(🎷)禁的虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年(〰)胁(😿)迫(🤸)而在公(🤷)共场合自慰的情节似(🔆)乎给冢本晋也的《六月之蛇(🚆)》提供了不(㊙)少灵感。而日活(👽)虐恋(🗄)桃色(🥈)电影史上的(🌷)里程(🌜)碑作品《供(🖕)品夫人(🎲)》和有点能让人想起江(🗺)户川(🐤)乱(🖇)步(🈵)《虫》的《奴隶妻(♓)》之中的主(💡)人公的怀(🍍)旧(🕞)伤感之情(🚆)，同时也承载了《SM大全集》本(🐐)身的情绪。《SM大全集》所面(⛸)临(🥚)的(🥣)桃色片夕阳化(😖)局面，正(❓)如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的(🐬)没落贵族。　　1980年代由(🦆)于家庭录像机的普及，这一(🗑)时期(🔧)拍(🌝)摄的(🕺)日(♌)本电影为(🥝)了日(🤱)后发行录像带(🙀)的二次利用而(🥘)多半采(🌔)取窄银(💶)幕。《SM大(😑)全集》将那些(🤨)1970年(👘)代以2.35：1宽银幕拍摄的(🔜)原(⏯)始(♌)胶片重新裁剪为1.85：(💙)1的画面比例，从而造成(🚥)了给人特写镜头(🖐)很(🦈)多的印(🔞)象。　　影片的结局极具象征(🛵)意(🦉)味。作为电影放映员的少女神宫寺秋生通过观赏虐恋(🖕)桃(🏓)色(🤧)片而(🖕)获得(💧)了受虐意识的虚拟满足。放映室的燥(👙)热与黢黑使少女褪去了衣衫，不觉间就进入了(🕕)梦乡。可以看成御宅(📝)族的自渎(🈵)与(🍼)臆(🔔)淫行为的、让(❗)人想起岩井俊(🍆)二《爱的捆绑》和园子温《恐(🌄)怖爆发》情(😱)景的、一条(👣)条电影(💐)胶(🧀)片像蛇一样蜿蜒着接近裸身少女，水草一般地将其缠绕、紧缚、(🥪)拥抱……在白日梦中完成了女体“绳化妆”，或者说“花与蛇”的(🕕)使命，这便是日活虐恋桃色片的价值所在(🏰)。团鬼六 绳妆馆团鬼六 绳妆(🎦)馆团鬼六 绳(🧔)妆馆