团鬼六 绳妆馆  

        加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦的电影理论启发而拍的(🙂)一曲献给逝去的虐恋桃色片的挽歌。有(⏰)点类似(🧀)于1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在(🏥)今天(🚍)看来，就相(🌝)当于(🔑)今敏《千女女(🛒)优(💍)》那样(🕺)的对影(🦖)史记忆(🛀)持有怀旧伤感之情的作品(🐩)。甚(🕌)至让人想起(🚻)戛纳六十周年庆(📽)的短(🚜)片集锦《每人一部电(⏱)影》。和(🐤)当年的中田秀夫（(🅱)今天的《午夜凶铃》之父）(🌐)一样，师承小原(🍟)宏裕、小(📛)沼(〽)胜等人、目睹虐恋桃色片片厂(🦅)作业的年轻副导演加藤文彦还没(🙏)来得(🔜)及转正(🤹)，日活软(🚳)性情色片就被新兴的(🔘)AV（AdultVideo，成人录(⚽)像）扼杀了存活的可能。录(🥋)像(🚢)带逐渐取(🎀)代胶(🙍)片(🚳)成为成人影像的新载(📼)体。　　《SM大全集》收(👦)录了(🥊)谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻泉美主(🧒)演的从1974年(🔏)《花与(🚽)蛇》到1982年《苍白的女人》的(㊗)十三(✈)部虐恋(🍎)桃色片片段，并(👇)主要(👹)以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的(🔮)女人》《奴(💤)隶(🚡)妻》四片为中(‼)心。通过一名神似张雨绮(🏐)、(🈂)嗲声嗲气呢喃着色情(💕)俳句的懵(📈)懂花(🏰)季少女（神宫寺秋生(🍡) 饰）踩着轮(🏒)滑进入日活(🎌)影院的放(📸)映室而把多部影片串(✂)联(🈺)在(💬)一起。　　《SM大(🗜)全集》首(🎈)先好似预告片集锦般地(🈲🈲🈲)对多部虐恋桃色片进行了一次长达五分钟的(🆎)、万花筒式的蒙太奇剪辑，由一幅幅面部(🐗)表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的受虐女性的特写镜(👊)头与具有巴洛克精神的全景镜头——像一(🚭)条鲜鱼似的被高高地倒悬于瀑布(📋)之前(👊)的麻吹淳子，从天而坠的铁笼中的谷(🐫)奈绪美，如同一件工艺品的、下(〰)体插满花(😉)束的倒挂着(👨)的志麻泉美，奔驰的马背上驮着一对五花(👃)大(🎙)绑的(🧡)裸身(🏄)男女，以及如(🥫)同谷崎(🛁)润一郎《文身》所描写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口(🐬)痛楚与破碎的(🌚)镜面(👔)交(😅)相辉映等等构成的极富视觉(🦎)冲击力的SM画面，和着令人(🆕)想起那种老式侦探片、(🆎)悬疑片蒙太奇配乐(🔏)的气势凝重的交响(📹)乐旋律，不(🍥)啻(🐏)一曲关于虐恋桃色片(😶)的(🚞)MV，揭(🍟)开了影片(😡)的序(🔻)幕。说起(🍝)来，今敏的动画片似(🖋)乎特(♉)别钟情于这种表现手法，例如(🗣)他(🏤)那(💿)部《红辣椒(🗜)》的(📗)片头。　(💓)　(🛌)《SM大全(👦)集》节选(🍃)的、扼要剪辑的《供品(🎗)夫人》《OL绳奴隶》《苍白(🦅)的女人》《奴隶妻》四部(📤)影片的片段，都是可以用斯德哥尔摩综合(💅)症(📉)（又称人质情(🗻)结或人质综合(🌓)症(💮)）加以解释的(💞)关于绑架和囚禁的虐恋(😐)故事。今天(😆)看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合(🥓)自慰的情节似乎给冢本晋也的《六月(🦇)之蛇》提供了不少灵感。而日活虐恋桃色电影史上的(🅾)里程(🕘)碑作品《供品夫人》和有点能让人想起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之(🛍)中的主人公的怀旧伤感之情(🈯)，同时(🔺)也承(🔙)载(🧑)了(🎱)《SM大全集》本(🍫)身的情绪(⏸)。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正如谷奈绪美在《奴隶妻》中饰演的没落贵族。　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一时(⤵)期拍(🏛)摄的日本(🏜)电影为了日(😻)后发行录像带的二次利用而多半(🏠)采(🆕)取窄银幕。《SM大全集》将那些1970年(✂)代(🐻)以2.35：1宽银(💣)幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜(🕤)头很多(💨)的印象。　　影片的(🆖)结局极具象征意味。作为(👻)电影放映员的少女神宫(♍)寺秋(⛳)生通过观(🍇)赏虐恋桃色片而获得了受虐意识的(🐘)虚拟满(🐞)足。放映室的(🌗)燥热(🥂)与黢黑使少女(🎯)褪去了衣衫，不觉间就进入了梦乡。可以看成御宅族的自渎与(📊)臆淫行为的(🛶)、(🔅)让人想起(♉)岩井俊二《爱的捆绑》和园子(🙌)温《恐怖爆(❌)发(➕)》情景的、(😜)一条条电(♐)影胶片像蛇一样蜿(🥣)蜒着(🌨)接近(🉑)裸身少女，水草一般地将其缠绕、(📕)紧(🏩)缚(💅)、(🤡)拥抱……在白日(🔰)梦中完(🕤)成(🦗)了(💔)女体(🍇)“绳化妆”，或者说(🥍)“花与蛇”的使命，这便(🚆)是日活虐恋桃色片的价值所在。团鬼六 绳妆馆团(🔁)鬼(🚬)六 绳妆馆团(💽)鬼六 绳妆(🍬)馆