十九歲(🏑)的艾妲答應前往熟識男性的(🌤)家裡晚餐。事情發生得很(🈂)快，她並沒(🦑)有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分(🕶)崩離析(🎬)。　　　　　　艾妲的故事結(😑)合了其他人(🧕)的故事(🏞)，縱使不太一樣(😀)卻又非常類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不(🕦)可(🕞)置信卻又是日常上(🤴)演的故事。　　　　　　「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另一種語言。我(🍓)們(🧛)介紹自己(⛷)，卻告(👲)訴他人我(🕵)們做了那(🛢)些不善之事。」　　　　貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷　　　　　　　　═(🎲)═導演的話══　　　　　　2013年，在我的第一部電影(➿)結(🚰)束放映後，有一位與我同齡(📢)的(😨)女性(📢)到(⏬)我面前，說有個故事(🐌)要告訴我，事情是(📥)在九年前發生(🍮)的，但她不(♉)知道該怎麼做。之後我們(🧔)再次(🤼)見面(🎪)，她向我傾訴她在十九歲的時候，被(🐳)一個(📐)她認識的男(🛴)人，在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同(🛸)情，卻(🐵)也(🙁)非常驚訝(🕝)，在(👖)講(🍅)述的經過，我才發(🚝)現所有的一切都(🛏)與我的想像差距很大，我以為(❌)性侵都發(🦓)生在(🏫)晚(🎋)上，在無人的街道上，施暴者是一個心理變態的陌(🛶)生(🛫)人(😔)，粗暴地又或者(👆)持有武器而施予加(🏁)害(🐷)者。　　　　我將(✨)這個故事告知我周遭(📮)的人，許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一(🌀)片混亂，而且她們並(㊗)沒(🐖)有(😑)告訴我這(🌐)些經歷。我明白我從(🚙)來都沒有(🚞)重視這件(🃏)事情的(😲)核心(✖)問題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼(🏒)惡意的(🚑)事(😪)情(😹)，而且某種程(🕐)度(⛅)上我(🥔)們「放任」他去做。　　　　我沒有被性侵的經驗，但如(🎍)同大部(🚧)分女孩一(🎢)樣，成長的經驗都伴隨著如(🥟)此的威(📩)脅，而且多次保持堅(🍖)決態度(🈁)，拒絕(🤸)跨越那道線。當(🌲)我十九歲時，我(🏮)對於愛情的想(🚔)像(🌴)仍是(🚇)非常(🏨)天真，我的防線並不是這麼清楚(🔗)，若是我像艾妲遇(💋)到一樣的(🥜)遭遇，遇到不對(👊)的人，我無法確定我是否能像(📱)她一樣處理的這麼好。　　(😦)　(🔯)　(🌩)我拍攝(📓)這部片的其中(🐉)一個理由，就是(🈚)確信艾妲的故事並非僅是(😆)個人的悲慘遭遇，而是程度大到成為(🌕)一種社會(😠)現象。當(🙎)我(🎶)在拍攝此紀(🎱)錄片時，好萊塢製片哈(👛)維(🌒)·溫斯坦(💿)事件還沒發(🚤)生，我認為要讓(🎁)大眾聽到像(🎪)艾妲(💼)這樣(🥗)被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故(💹)事是有難度(♊)的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有(🛤)太大迴響，而且我(🔜)知道紀錄片必須要(🔖)成功傳遞訊息，而又不能(👞)隱藏其中的暴力，也不能扭曲(🏿)她所經歷過的現實(🐬)。　　　　要如何將(🐂)這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞(🌿)出去(⭕)，受到的影響將會是如此巨大，卻(🗜)又是無法公開的秘密？因(✉)為我希望不要將真實經過(🍳)拍攝出來，而流於(🚎)軼(🤭)事或說教(🗒)，因此決定採用另(🥗)一種劇情虛構的方(🗳)式，就是要(🌶)求不同人(🌟)站在艾妲的角(🛍)度，寫出那個(📟)人所詮釋的內容。故(🌓)事(📋)的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘(👭)事，無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事，而事件本身也(😩)令人(🎋)看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才(🆑)出(🔉)現(🎒)，因為越晚陳述清楚(🌑)她的經驗，這個(🎾)詞彙越被隱(🌵)藏在(🖐)描繪的現實裡。　　　　我選擇(🔄)讓艾(🌞)妲僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去(📜)拼湊這個女子(🙅)的影像，可以全是艾妲的(🔡)樣貌(🕧)，又或者不是她，我希望(🔮)這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀(🐕)眾從頭到尾去想像(🏴)她的臉孔。通常(🕘)我(🐖)們的同(✳)理心的產生會與(😑)此人的性格有關，而較(🌅)不(🗨)是他究竟經(🛃)歷過或說了(😻)什麼(✨)，甚至有(🐷)幾段我嘗(😑)試了不同詮釋(♉)方法。因(🌦)此，我希望觀眾也能(🍡)審(⛺)視這(🥤)套自(🕑)我投射的機制。虽不致死虽不致死虽不致死(🙁)