虽不致死  

　(♟)　十九歲的艾妲答應前往熟識男性的(🐤)家裡晚餐。事情發(👱)生得很快，她並沒有抵抗(🈸)。她的(🚛)身軀已死去(🚆)，靈魂早已分崩離析。　　　　(🏐)　　艾妲的(✳)故(🏄)事結(🕹)合(🕔)了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類似，從不同的角度觀看，一(📶)樣是(🍵)骯(📍)髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常(🏪)上演的故事(🔇)。　(📣)　(🗳)　　　　「就如同我(😹)們為了(🐗)要警告城邦暴雨將至，但卻講(🛢)另一種語言(🤴)。我們(📜)介(🎁)紹自(🥒)己，卻告訴他人我(🌶)們做了那些不(🌐)善之事。」　　　　貝托爾特(♐)·布(🔟)萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集(🔀)1913-1958，第8卷　　　　　　　(🐟)　══導演的話══　　　(♌)　　(🍮)　(👁)2013年，在(⚫)我的第一(🉑)部電影結(📕)束放映後，有一位與(🤹)我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是在九年前發生的，但(🕖)她不知道(🌷)該怎麼做。之後(✍)我(➖)們再次見面，她向我傾(🕶)訴(📭)她在十(✨)九歲(🎫)的時候，被一(🌌)個她認識的男人，在同一(🕗)個星期(🤠)內性(🥧)侵了三次。我對於她感到十分同情(㊗)，卻也(🕤)非常驚訝，在(👗)講述的(😅)經過，我才發現所有(🤞)的(🏎)一切都與我的想像差距很大(🔺)，我以為性侵都發生在晚上，在無人的街道上，施暴(👮)者是一個心(❌)理(📈)變態的陌生(🚼)人，粗(🏍)暴地(📀)又或(🔄)者持有武器而施予加害者(🕤)。　　　　我將(🛳)這個故(🌘)事(🍰)告知我周遭(🐭)的人，許多我親近的朋(🌽)友告訴我她們有過相同(⚽)的經驗，人數多到讓我腦子(👎)一片混亂，而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心(⛄)問題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的(💿)事(🏓)情(🧚)，而(🥟)且某(📿)種程(📂)度上我們「放任」他去做。　(🤬)　　　我沒有被性侵(🍾)的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的(🐍)經驗都(😕)伴(🥘)隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕(🐐)跨越那道線。當我十九歲時，我(🈵)對於愛情的(🚰)想像仍是非常天真，我的防線(🔱)並不是這麼清(🔋)楚，若是我像(🛠)艾(🛑)妲遇(👂)到一(🆎)樣的遭遇(🛴)，遇到(🍦)不對的(♑)人，我無(💏)法確定我是否能(🛍)像她一樣(🐼)處理的這(🅰)麼好。　　　　我(🦅)拍攝(🤺)這(🏏)部片的其中一(🦁)個(🦅)理由，就是確信(😢)艾妲的故事並(🧛)非僅是個人(🌇)的悲慘遭遇，而是程度大到成(🐑)為一種社會現象。當我在拍(🛳)攝(💓)此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣(🏍)被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的(🐿)故事有時候會(👝)有(🐿)太大(📶)迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞(💚)訊息，而又不能隱藏其(👐)中的暴(😃)力，也不能扭曲她所經歷過的現實。　　　　要如何將這樣本質上毀滅(⛹)性卻又屬於私(🐶)密的經驗傳遞出去(👄)，受到的影(🎨)響將會是如此(🤤)巨大，卻又(㊗)是無法公開(🤷)的秘密？因為(🎥)我希望不要將真實經過拍攝出來，而流於軼事或說教，因(🍫)此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同(🤼)人站在艾妲的角(🔬)度，寫出那個人所詮釋的(📸)內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠(🍪)循著艾妲的敘事，無法在(🕢)一開始就判斷(🕸)出(🚴)來她遭遇到何事，而事件本身也令(🦎)人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為(🕚)越晚(✊)陳述清楚她(⬛)的經驗，這個詞彙(🐞)越(🈚)被(❌)隱藏在(🌩)描繪的現實(🔄)裡。　(✏)　　　我選擇讓艾妲僅僅是陳述(🕧)故(🏫)事，希望讓(👏)觀眾能夠自(📸)己去拼湊這(🦊)個女子的(🕖)影(🆑)像，可以(🎚)全是艾妲的樣貌(🥝)，又或者不是她，我希望(🤼)這(🏝)個女子的臉是虛構的、普世大(🌒)眾的，讓觀眾從頭到(🍃)尾去想像她的臉(🧐)孔。通常我(🏑)們的同理(🚉)心的產(🕳)生會與此人的性格有關，而較不是他究竟經歷過或說(📪)了什(🎏)麼，甚至有幾段我嘗試(🧑)了不同詮釋方法。因(⚓)此(🤕)，我希望觀(🌃)眾也能審視這套(💙)自(😵)我投射的機(🕥)制(🔰)。虽(🔗)不(🌬)致死虽不致死虽不致死(🏄)