力克一生中的(🚕)三个阶段，都从(🍚)性开始：五岁(🤦)对性产生好奇、十六岁初尝(🕸)禁果及成年迷失自我，犯上填补(🌀)不了的错。在肯雅长大的他，每个人生交叉(🕧)点，都似乎遭性操控(📽)。片中如诗一(🥗)样的音乐(🌨)、(🚱)摄影及(🚯)伊甸园中(📊)的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为(🌠)导演一次试验习作。影(🌤)片(🚰)包(🤡)含了四组人物的四(🍫)组(🤞)故事--如果那(🐲)叫故事(🐰)的话(🐘)：赤身露体的一名黑种男人与一名白(🅿)种女人在荒野丛林搬演亚当和夏娃的事(🆚)迹；不到二(📘)十岁(🚺)年纪的两位(👺)男孩(🥙)女孩在一个让人感(📇)到别扭(🕰)的(🐕)时机(🐊)和场合尝试x愛；避开喧(📳)嚣带着妻儿到(📘)乡间休假(🐖)的尼克，他不时被孩提时(🐕)候的经验(🏓)（(💐)特别是恐慌的经(🚊)验）所袭扰(🌋)；摇身一(🔚)变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说(🥧)还开车误撞(🗿)死了一名土著小(😃)孩，而且，他还累及(🌷)了(📜)女(🐗)友被土人刺(🔇)杀，之前影片暗示，他的女(🎶)友有个失散的双胞胎姐妹(⚫) ，这(🦑)些(🔒)事怎么(🔶)都(💠)乱七八糟的(🥍)啊(🐀)，我甚至无法将故(🎺)事的内容(🐄)重组(🖐)清楚。不仅单位故(🕙)事与单位故事天南地(🐉)北，来无影去无(⚽)踪，之间不(🤵)讲呼应对称，连(🚼)单个(🈹)故事(🎑)内部也是(🆑)不要前因后果，观众不知道(🖕)角色何(🚴)以如此(😏)这般，也别想(📟)知道他（她）下一步又会(📺)如此哪般。唯一可以肯定并把它们(🛹)拉(🏢)拢到一块的迹象(👝)是，《迷失(🧗)禁果》在进行原(🏯)罪观(📡)念和殖民地经验的再解重读(🥌)：(🔱)现代(🥪)的(🉑)青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开(🎥)时的(🥚)亚(🧒)当与夏娃的传说存在对应关系，去到(🍪)乡间的夫妇的渡假生活仍在(😽)为文(🥍)明社(🚘)会带来的"罪梦"所(✊)侵蚀(🔘);，特别是蕴含着之于殖民地的一份(⏸)疚责感(🍈)--不仅是(🍅)让黑人来(🤪)充当一(🦋)回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞(🎗)胎在被送到白人社会反(❤)而离(🌑)散，撞死土著(🖖)男孩及(🌩)由一名白种女人去被(🙈)杀偿命(🥚)，都(🕴)让人(🔮)觉察到了背后的作者的(⬅)歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说(📥)太文饰了(➕)，就像一个有教养(🙅)的倨(🛋)傲的贵(🚮)族，既使自我批评承认错(🏏)误也要拿腔做势文过饰(🆓)非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么(🐋)，说时也隆重(💝)其事，可结(🌫)果都嘀(☕)咕了些什么(🉑)人们难以揣度，这也是(🍪)当(🐢)代文化的(🍱)失语症症状之一吧。 　　 迷失禁果(🕰)迷失禁果(🚀)迷失禁(🚆)果